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文丨孙虎书房
编辑丨孙虎书房
【资料图】
一、剧中对角色的谩骂
情景喜剧中另一个反复出现的情节模式：让观众欣赏角色的虐待行为。
角色号屡屡遭受某种痛苦，但这种痛苦并没有严重到引起观众同情的程度。
詹姆斯·萨利曾说过：“如果想让观众彻底快乐，喜剧就必须是无情的，时不时地攻击那些搞笑的人物。”
他人的不幸或缺陷，一直是人们发笑的重要动力来源。现代文明社会虽然有一些克制，但这种笑的冲动往往突破理性和道德的推敲，顽强地爆发出来。
看着角色在剧中不断遭受如此轻微的身体或情感折磨，观众不禁觉得好笑。
喜剧角色的“受虐狂”通常是由自私造成的。
如果你为了他人或公众的利益而遭受不幸，你就会像英雄一样有一种悲剧感。这种受虐狂激起观众的敬佩和同情，而不是笑声。
通常导致剧中虐待人的自私包括拼命要面子、懒惰、贪图享乐、试图维持以前说过的谎言等等。
如果是偶然因素导致剧中角色受到虐待，比如突然滑倒、被坠落物击中等，那么这种虐待持续的时间相对较短，最多变成一次虐待。笑话，不是喜剧情节。
为了保住面子，或者试图讨好这样一个过程可以持续很长时间，喜剧角色在这个过程中不断受到折磨，可以构成一个很长的故事情节。
比如《武林外传》《莫小贝初学衡山派，钱夫人再闹同福店》第十七集中，据说是武林高手的钱夫人来到同福客栈大闹，凌掌柜不敢承认她是店主要求郭芙蓉换掉她。
而她则站在一旁，装出一副打杂工的样子，钱夫人对郭芙蓉说，柯掌柜坏人。
这时，旁边的掌柜还不敢承认，指着郭芙蓉说道：“那不是我说的，是她，她很缺德。”
郭芙蓉不满，开始骂佟掌柜：“我佟湘玉，已经失去了良心，毁了别人的家庭。”
这时，郭芙蓉继续批评道：“这个女演员，她没有良心，也没有人性，你为什么说她没有人性呢？”
老白接着说：“她总是找借口克扣我们的工资。”
秀才又说：“而且我太挑剔了，为了省点煤气钱，晚上不准开灯。”
大嘴还趁机“落井下石”：“炒菜不可以放盐，淡了就用手指搅拌，哎呀，你就叫这种掌柜。”
在此过程中，郭芙蓉等人对她进行肆意指责、羞辱，而佟掌柜却因不敢承认自己是佟湘玉，不得不忍受他们的“谩骂”，甚至还得跟着他们骂。
她的困境是由于她自己的懦弱造成的，所以她觉得有些自作自受，她难以言表的痛苦成了观众的笑柄。
这个情节和美国情景喜剧《老友记》中的情节有些相似。为了掩盖自己和钱德勒的关系，莫妮卡不敢承认。
被发现后，他又推给了乔伊。乔伊再也无法忍受，奋起反抗，让莫妮卡非常爱她。
这时，为了掩饰，莫妮卡不得不承认乔伊说的是真的，结果，她把自己置于一种极度尴尬和难堪的状态，这就达到了让观众发笑的效果。
这两个情节虽然来自中美两部不同的情景喜剧，但都采用了相同的剧情模式，设计笑点的方法也完全一样。
《爱情公寓》，陆子乔的约会来了，美嘉趁机向他推销玫瑰花。
为了掩饰，为了保住这个“女朋友”的好感，他不得不承受大价钱买下所有玫瑰花，赌输的痛苦。他的辱骂构成了一个笑话。
随后，当美嘉按照约定施展她的“如来神掌”时，突然将陆子乔一巴掌打倒在沙发上，他的谩骂再次引起了观众的笑声。
《炊事班的故事》第二集《偷洗风波》，小毛为全班同学洗袜子。
然而，每次人们不认为他做到了，而是认为他虚荣。小毛无法解释，反复承受着这样的委屈和痛苦。他的辱骂是本集中笑话的重要来源。
而这种受虐狂又因重复而进一步强化，每次他试图证明自己做到了，却只会遇到更深的误解。
他的“受虐狂”强度不断增加，几乎到了他无法忍受的地步。
观众在欣赏时难免会产生某种优越感，仿佛看着命运故意捉弄自己，从而获得类似于欣赏恶作剧时大笑的体验。
《我爱我家》第三集《愚人节玩笑》，贾志新被骗穿上夏天的短裤，在寒冷的室外待了一个小时，导致他感冒发烧。
还有一块用肥大的斗篷伪装的糖果，被小凡、贾执新、付老三人吃掉了。
每次吃饭时，观众都期待看到那个人痛苦的表情和激烈的反应。虽然没有明显的惊讶感，但观众每次都能笑。
这种“受虐狂”还体现在爱情领域：
《武林外传》中的陆秀才喜欢郭芙蓉，但一开始郭芙蓉“不懂风格”，认为陆秀才各种示爱都是故意让她难堪，这让陆秀才吃尽苦头。
此时，郭芙蓉爱上了严小六，这让陆秀才饱受嫉妒和嫉妒。这个过程持续了好几集。事实上，这也是陆秀才在情感上不断受到折磨的过程。
第23章《买私盐厨子遭盘查换身份贼头变捕快》，陆秀才坐在椅子上，嘴里塞着布条，看着严小六和郭芙蓉的脸贴到了一起。
从他的角度来看，两人似乎正在亲热，他不断地愤怒地尖叫，但对观众来说，这有很强的喜剧效果。
郭芙蓉听到他的声音，以为他冷，从床上拉下红被子给他盖上。
此时他盖着红被子，嘴里还塞着一条布条，显得更加落寞，而郭芙蓉和严小六的脸又凑到了一起，气得陆秀才支支吾吾，再次大喊。
这再次构成了一个强有力的笑点，而这一集显然是基于卢秀才的情感虐待。
这种情节模式还有另外两种常见的变体，其中人们是“受虐狂”：
2、想要实现的艳红
剧中的人物都有某种强烈的愿望，但在试图实现的过程中却屡遭阻碍和拖延。
剧中的人非常焦虑和折磨，观众看着剧中的人遭受尴尬，也乐在其中。
在这种情况下，角色想要实现的欲望范围非常广泛。
包括基本的生理饥饿、口渴、冲厕所等，还包括等待使用电话、想见某人、渴望得到某人的认可、想让异性知道你想要什么、渴望告诉别人解释一些误会等等
通常这些欲望有以下特点：
1.角色渴望在短时间内满足这种需要，即角色极度渴望得到满足。
只有这样，人物才会因为得不到满足而焦虑和尴尬，而观众才能嘲笑他的尴尬和尴尬。
如果这种需求是十年后才能实现的理想，人物就不能因为短期内得不到满足而感到尴尬，也就达不到喜剧效果。
2、这个需求虽然紧急，但即使得不到满足，后果也不会太严重。
如果后果太严重，观众会产生更多同情心，甚至通过同理心体验角色的痛苦，从而抑制笑的冲动。
例如，如果一个角色渴望获得救命药物，如果他得不到，他的亲人就有死亡的危险。这种情况更容易引起观众的同情和理解，而不是笑声。
比如《武林外传》中，为了继承祖辈济贫的传统，陆秀才想尽办法去筹集足够的食物来施舍。
为了弥补这些饭菜，他从店里“偷”馒头，捡剩菜。
他不愿意吃自己的那一份。他已经饿了好几天了，急需吃饭，但他还是得先别人后自己，等丐小米吃完了才可以吃。
当小米被迫吃完时，垂死的陆秀才颤抖着伸手去接馒头，却又被老白撞倒了。他被击倒的那一刻具有很强的喜剧效果，因为他的尴尬本来就完全是他自己一些古怪而僵化的想法造成的。
没有受到社会或其他人的如此迫害，与其说是对观众的同情，不如说是可笑的。
其次，这个时候他很想吃馒头。他刚接触到馒头，就被撞到一边，馒头掉到了地上。他的愿望没有实现，又是如此的倒霉，很容易激起类似于“幸灾乐祸”的笑容。
当他再次顽强地向馒头爬去时，他那虚弱而凄惨的样子更加加剧了他的尴尬，让观众继续想笑。
他接过馒头送到嘴边，最后却因虚弱倒了下去，最终没能慢慢吃下去。
在倒下的那一刻，观众看着弱者把馒头送进嘴里的期待突然破灭了。
这种“紧张的期待突然化为虚无”又能引发笑声。
至此，陆秀才想吃却吃不到而闹出的笑话就结束了。
3.不知情的各方的存在
这也是一种比较传统的喜剧手法，但是运用得当还是非常有效的。
例如，在《我爱我家》《装修风波》第一集中，几位家庭成员就在背后表达了对傅先生的不满。
这时，傅先生悄然上台。在和平、志新、小凡、志国找到傅先生之前，观众就已经在后台看到了他。
洞察一切的观众现在对角色有一种优越感。这个时候，谁说傅先生的坏话，必然会陷入自己超越她的境地。
但这时候，和平继续说道：“你的父亲，你简直就是个傻子！”
其余人知道了傅先生的事，赶紧改口，转而夸奖傅先生，说：“我们的爸爸年纪大了更懂事了”。
但和平却没有察觉，志国想替和平打圆场：“和平，你不是总在背后说我们爸爸是个懂事的人吗？”
却没想到和平却加重语气：“我是在哄他玩啊！”
最后几句和平的喜剧效果特别强，因为已经有了伏笔，不断强化。
到了和平那里，对傅先生的刺激强度已经大大超过了之前，就像一头被连续扇了好几巴掌的狮子，和平又回来了，扇得更厉害了。
但她自己却什么都不知道，她陷入了越来越多伤害她的“危险”境地。
观众看到她激怒了傅先生，观众心理层面形成的紧张感比之前更加强烈。
当和平终于找到傅先生时，观众紧张的精神一下子得到了释放。
这非常有利于笑声的形成。这时，平和的态度和语言的突然转变再次形成了笑点。
参考
